雅克贝汉：电影梦贵重，他愿用一辈子买单

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记者刘雨涵

闻名法国艺人、导演及制作人雅克贝汉于4月21日在法国巴黎逝世，享年80岁。雅克贝汉的儿子马修西莫奈在发给媒体的声明中宣告，父亲在安静中离世。

雅克贝汉是享誉国际的纪录片大师，执导并制作过纪录片电影《微观国际》《迁徙的鸟》《海洋》等。一起，作为艺人的他也有着许多经典荧幕形象，曾凭仗影片《半个男人》取得威尼斯电影节最佳男艺人奖，还出演过《天堂电影院》《放牛班的春天》等闻名影片。

在《天堂电影院》中，雅克贝汉出演了成年后的托托。出走多年的托托成为了闻名电影导演，由于到会忘年之交阿尔弗莱德的葬礼而再次回到故土。在一座全新的电影院里，托托打开了阿尔弗莱德送给他的胶卷，原来是那些当年被剪切掉的密切镜头。看着阿尔弗莱德亲手拼接的胶卷，托托从讶异变为动容。雅克贝汉笑脸与泪水交错的扮演，配合着片中埃尼欧莫里科内创造的音乐，成果了这段留名影史的经典片段。

片中托托的电影情缘，与雅克贝汉自己的实在阅历有着几分符合。托托由于爱看电影而与放映员阿尔弗莱德结识，从小承受电影的熏陶浸染。而雅克贝汉则成善于演艺气氛稠密的家庭中，关于戏曲产生了不行遏止的爱好。雅克贝汉1941年出生于法国巴黎，他的父亲是法国国家剧院的舞台监督，母亲是艺人。为了便利照料孩子，爸爸妈妈常常带雅克贝汉来到剧院，这儿成为雅克贝汉幼年的重要回忆。有一次，他经过剧院的天窗看到了莫里哀戏曲的戏服，艺人们穿戴戏服在舞台上时而独白，时而扮演，从这一刻起他就爱上了戏曲。

年仅6岁时，雅克贝汉就被导演选中出演了电影《夜之门》。尽管他只是在片中出演一个没有在艺人表中出现的小角色，可是这部法国影史上的经典影片，给了幼小的雅克贝汉极大的振作。1960年，雅克贝汉由于主演喜剧片《手提箱女郎》而开端在欧洲影坛锋芒毕露，次年他考入国立巴黎高级戏曲艺术学院，承受专业扮演练习。1965年，雅克贝汉担任惊悚片《焦点新闻》的制片人，该片取得第42届奥斯卡金像奖最佳影片。1966年，凭仗剧情片《半个男人》，雅克贝汉取得第31届威尼斯电影节沃尔皮杯最佳男艺人。

影片《手提箱女郎》

6岁登台扮演，19岁声名鹊起，24岁拿到奥斯卡奖，25岁成为威尼斯电影节影帝，雅克贝汉年纪轻轻就走到了一个艺人的巅峰。此刻的他却挑选知难而退，从台前转向暗地，创建电影公司。尽管后来雅克贝汉又出演过《天堂电影院》《放牛班的春天》等影片，但导演、制片人、发行人成为了他尔后的首要身份。雅克贝汉说：“人生只要一次，我想用愿望填满它。”

雅克贝汉总是以一头银发的老者形象出现在大众面前，但其实这头青丝是他在30多岁时由于投拍电影失利而忧愁变白的。尽管几经挫折，雅克贝汉仍是紧紧握着自己的电影梦。进入上世纪90年代，好莱坞影片开端侵袭欧洲电影商场，欧洲本乡电影人面临着转型。有人挑选投身商业片，而雅克贝汉却逆向而行，将目光投向大天然。关于拍照天然纪录片电影的初衷，雅克贝汉说，他有一次看到报纸报导某个当地的雨林正在大片消失、某个物种灭绝了，但第二天报纸就换了另一个论题，这件事如同没有发生过相同。“咱们一向只重视人类自己的视角，觉得全部东西都是归于咱们的，这是不对的。咱们应该从其他生物的视点去尊重它们。”

1995年，雅克贝汉带着影片《微观国际》到会戛纳电影节，冷艳世人，这部影片真实诠释了“一花一国际，一叶一菩提”的意义。在《微观国际》中，石头变成了大山，露水变成了湖泊，树枝变成了桥梁，屎壳郎为了滚粪球而不懈努力，蚂蚁在水泡中惬意享用午饭。《微观国际》在第22届法国凯撒奖中取得最佳制作人、最佳拍照等五项大奖，成为该奖历史上获奖最多的纪录片。

2001年的影片《迁徙的鸟》成为雅克贝汉演艺生计中最闻名的代表作，他在片中担任撰稿、导演、制片人以及法语版配音艺人。在影片的最初，雅克贝汉用自己的声线读出了自己写下的案牍，“鸟的迁徙，是一个关于许诺的故事，一种关于回归的许诺。”《迁徙的鸟》的拍照历时三年多时刻，耗资4000多万美元，从南极拍到北极，横跨五大洲，50多个国家，动用了600多人的巨大摄制组，包含17名飞翔员和两个科学考察队，用掉了超越460多公里的胶卷，终究谱写出一曲关于飞翔的诗篇，该片成为票房最卖座的纪录片。

《迁徙的鸟》《微观国际》以及叙述尼泊尔高原土著商队的《喜马拉雅》，并称为雅克贝汉的“天地人三部曲”。雅克贝汉可以遭到观众和电影界敬仰的原因，在于其关于纪录片电影的奉献。但他并不将自己的影片界说为纪录片，“我拍的便是电影。” 雅克贝汉运用电影的叙事方法和拍照方法来出现纪录片的内容，影片的每一帧画面都可以作为精巧的天然拍照著作，一起又具有动态的美感与故事性的起承转合。一起他和他的团队也不忘改善技能手段，发明晰可以捕捉鸟群飞翔镜头的小型飞翔器，还有可以跟从鱼群游动而坚持平稳的水下拍照机，终究让观众饱受眼福，得以窥见一个美轮美奂、纯洁雄壮又充满生机的大天然。

在雅克贝汉看来，影片中最难的部分不是在于拍照野生动物，而是当人类接近时并不会吓走它们。所以他的摄制团队发明晰一种与动物融为一体的拍照方法，让动物可以在对人类的视而不见之中，天然地表现出它们的天分。为此他们会成为鸟类的爸爸妈妈，在它们破壳而出之时便待在鸟儿身边，并一向进行情感互动，花费五六个月的时刻成为它们的朋友，终究这些鸟类会自愿地跟在摄制组身旁。“咱们不需要在很远的当地放近焦距对焦，而是可以近距离地拍照它们，这是我和咱们技能团队的自豪，也是我的美好。”

为了拍到海豹妈妈抱着孩子的温馨画面，雅克贝汉足足等了三年，才捕捉到那几秒钟的宝贵镜头。但他也并不满意邀功，雅克贝汉说，“导演其实不是我，而是‘天然’。我不能指挥海豚来一个腾跃，让鲨鱼转个圈。咱们只能等候，日日夜夜架着机器等。”

可以进入院线放映的纪录片电影，简直像天然界中的珍稀动物相同，而雅克贝汉的影片却能屡创票房纪录，并请来凯特布兰切特、布拉德皮特等大咖献声旁白。可即便是声名在外、荣誉加身，拍照纪录片电影关于雅克贝汉来说也是困难重重。他要花费比在拍照现场更多的时刻去拉出资，而且几度堕入个人经济危机——拍照影片《海洋》时由于超标，雅克贝汉担负了900万欧元的债款。他说，自己拍纪录片并不是为了赚钱，而是从中取得精力愉悦感。“愿望当然贵重，我很享用这个进程，所以一向做到现在。”

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